台剧《流星花园》20年前曾在东南亚掀起风潮，近期再次翻红，不让韩剧、陆剧专美于前。 成功的关键是什么？

你能相信，3000公里外的印尼，近1／3的人口，每晚在家不是看日韩、欧美热门影集，而是拿起遥控器“追台剧”？去年在台湾掀起旋风的《俗女养成记》（以下称《俗女》）《我们与恶的距离》（以下称《与恶》）等，在印尼播映时，攻占当地影剧排行榜前几名，尤其《俗女》收视仅次于当地本土剧！

20年前，台剧也曾因《流星花园》在东南亚兴起一波热潮，之后却被韩剧、陆剧取代而沉寂。这次翻红，起点是串流平台兴起，随著网络看剧成为新一代收视习惯，台剧再次攻占印尼观众眼球。

三年前，率先推出台湾第一个走向国际的OTT平台CATCHPLAY，目前已站稳印尼第一大付费OTT，深耕当地市场。该平台的“翻土率”高达100％，也就是说，架上每部片都会被点阅。也由于，当地观众平均每月有1000分钟都在看剧，是台湾观众看剧时间的2.5倍，足以见得热潮威力有多大。

台剧近年能在东南亚复兴，除了串流平台崛起，更关键的是，选材接了东南亚的地气！

图／《俗女》在印尼播映时，攻占影剧排行榜前几名，收视仅次于当地本土剧。CATCHPLAY提供

关键1〉华人文化，无隔阂助攻台剧

CATCHPLAY执行长杨丽贞表示，华人移民东南亚历史悠久，扣除两岸，全球4000多万华人中，高达75％都在东南亚，华人文化已融入当地生活。

《与恶》制作人汤升荣走访越南时也发现，越南与台湾一样，都是用筷子的民族，宗教、饮食、节日都与台湾相近，使得台剧比日韩剧更容易产生共鸣。

不过，为让台剧更吸引当地观众，未来汤升荣计划增加越南演员，使角色更多元，也让台剧触角更广。杨丽贞透露，正在拍摄的《俗女2》将为东南亚观众特别设计新的情节和桥段，就像《通灵少女》之前也有为东南亚观众修改剧情的先例。

图／CATCHPLAY执行长杨丽贞认为，未来以东南亚市场作为根基，将可放眼国际。

关键2〉东盟崛起，台湾成憧憬对象

近五年，东盟各国经济崛起，光印尼新兴白领、中产阶级人口占比就高达三成、约9000万。随生活改善，他们也开始寻找对未来憧憬的投射对象。由于国情相似，“台湾”就成为东南亚观众首选。

汤升荣观察，正如当年日剧之于台湾，帮观众开了一个窥探“更雪铁龙与时尚的生活”的预想视窗，时代轮转下，现在台湾便是扮演当初日剧的角色。

除了经济环境的遥想，随著国力进步，许多社会价值观也随之被颠覆，如《俗女》探讨的“大龄剩女”议题，正是许多上班族、经济独立女性共同的人生问题，而这将也是许多东南亚女性未来的写照，因此，台剧探讨的议题，自然在东南亚发人深省，“他们对戏剧内容会想得很远。”汤升荣表示。

值得注意的是，由于东南亚各国市场、社会、文化相去不远，使得CATCHPLAY执行长杨丽贞对台剧未来信心十足，认为印尼经验将可快速复制到东盟各国。

关键3〉写实接地气，台剧引发共鸣

不过，台剧之所以能崭露头角，也要归功于近年编剧人才努力下、内容类型的转变。

台剧过去主打充满粉红泡泡的梦幻偶像剧，充斥各种“小情小爱”。但从2015年《麻醉风暴》开始，剧本愈来愈著重“现实感”，对生活、人性的描述变得鲜明许多。除了反映社会议题，人物刻画也更加接地气，剧型也转变为职人剧、类型剧和主题剧。

杨丽贞评析，日韩剧虽然也有写实，剧情却常停留在“故事创作”的领域，“看完会萌生‘导演导得很好’的念头，而不是‘这个好像生活’。”反观台剧，例如《俗女》中有撒骨灰、母女相处情节，仿如人生经历的倒影，“至少目前在整个亚洲，我没有看过这么真实、富有情感的戏。”

此外，台剧敢于尝试多样化题材。类型片典范《目击者》监制唐在扬笑道：“有些题材在其他国家不一定能拍出来，拍出来也不一定能播。”比起陆剧的隐讳，台剧大胆挑战各种“不能说的秘密”，打开东南亚观众的好奇心。

透过大数据分析，CATCHPLAY发现东南亚观众喜欢动作、喜剧、惊悚类型戏剧，“他们民族性放松，喜欢有趣、奇特的戏剧。”这也是《俗女》之所以在印尼大受欢迎的主因之一，除了剧情写实外，还兼顾“娱乐”。同样，走悬疑推理惊悚的《谁是被害者》播出后，马上在越南挤入剧集前十名，制作人汤升荣也认为，该剧抓到东南亚观众胃口。

图／台剧《我们与恶的距离》在国内外都备受观众好评。公视提供

除了升“质”更要加“量”

虽然台剧看似在东南亚复苏，但汤升荣呼吁，除了“质”的提升，放大台剧的“量”也非常重要。这两年不乏有好的台剧输出，但量不够多，无法培养黏著度高的“台剧迷”，也让台剧无法打铁趁热。

为创造“台剧旋风”，杨丽贞计划让CATCHPLAY一年推出十部台剧，共约100小时。他坚信，若像日韩剧走量产模式、增加曝光频率，系统化地深耕，台剧才有机会透过外销成为真正的“产业”。

台剧已在东南亚扎根，就看谁能抢先布局，便可将台剧带入新的境地，甚至跃上国际，杨丽贞笑说：“这仅是开端而已。”